監督に「芝居するな」と言われて――
水川さん＆前田さんの芝居の変化とは
――演じていて、特に心に残った場面やセリフはありましたか？
水川：お話の中で真莉が今まで我慢していた気持ちや自分がとらわれていたもの、感情がわーっとあふれ出してしまう場面があって。そういうことって何気ないきっかけであったりしますよね。ポンってコルクが抜けてあふれ出すみたいな、そういう感情になるときがあるなと思いました。
一見ちょっとしたできごとなんだけど、真莉にとってはすごく大きな変化で。そういうのは、すごく愛にあふれた生活だからこそありえることなので、素敵な場面だなと感じました。
前田：私も水川さんのお話したシーンが、すごく素敵だなと思いました。「あ、安心できる場所がある！」と思ったので、すごくいいなあと。
あと、私は真莉たち親子のやりとりをそばで見させてもらっていたんですけれど、すごいリアルだなあと思いました。こういう母娘の感じ、あるよなーって。感情論のぶつけ合いは、自分にも思うところはありましたね（笑）。
水川：そっか（笑）！
前田：母親には甘えたい気持ちもあるからこそ「わかって！」となっちゃうんですよね。「わかって！」が出過ぎてすごい感情論になっちゃうので、真莉ちゃんの気持ちは痛いぐらいわかりました。
――監督ならびに脚本を務めた平柳敦子さんは、ロスなど海外で活動されていますが、普段のお芝居や演出とやり方が違うなどと感じたところはありましたか？
水川：全然違いました。私はもうとにかく「芝居するな、芝居するな」と言われていたので大変でした（笑）。監督は“そこに存在する"ということを言いたかったんだと思うんですけど、表現するとなると、どうしてもプラスの要素が働いてしまうんです。つけ加えてしまうというか。それをなくしてほしいという演出方法は、私にとっては新しくて。悩んだけれど、とてもいい経験でした。
前田：私は、ただただ水川さんを「さすがだな」と見守っているだけでした。監督が本当に空気感から作るのを大事にしてくれている方だったんですよね。
水川：うん、うん。
前田：私たちの家の中がそういう感じで。…なんか撮影という感じじゃなかったですね。
水川：本当にそうだよね。
――監督のいう「芝居するな」を体現するため、水川さんはどう工夫していったんですか？非常に自然な演技だと思い観ていました。
水川：うーん、そうですね…。現場の雰囲気に助けてもらうことももちろんありました。あと監督に言われたのは「もう顔を動かさないで」って。
前田：あー！言われましたね。
水川：「もう能面だと思って芝居しろ」と言われたんです。最初は何のこっちゃわからなかったんですけど、私は自分が思っているよりも表情が豊かだから、ひとつひとつのセリフに気持ちを込めすぎている、ということを言われたんです。そんなことを言われたのが初めてだったから、それを0にする作業はすごく大変でしたね。
くたくたになって家に帰ってくるという玄関先でのシーンは、何回も何回も撮り直したんです。「もうできない！」と言うと、「がんばれ!!」と助監督や監督に励まされて（笑）。
前田：確かに、監督はあきらめないですもんね！「よし、もう1回」「もう1回」って。「何がなんだろうー？」みたいな。
水川：わかんないよー！ と思いながらやっていました（笑）。
